# MONSIEUR WITNESS LXXVI #

Famous Blue Raincoat

«It’s four in the morning, the end of December

I’m writing you now just to see if you’re better

New York is cold, but I like where I’m living

There’s music on Clinton Street all through the evening

I hear that you’re building your little house deep in the desert

You’re living for nothing now, I hope you’re keeping some kind of record

Yes, and Jane came by with a lock of your hair

She said that you gave it to her

That night that you planned to go clear

Did you ever go clear?

Ah, the last time we saw you you looked so much older

Your famous blue raincoat was torn at the shoulder

You’d been to the station to meet every train, and

You came home without Lili Marlene

And you treated my woman to a flake of your life

And when she came back she was nobody’s wife

Well I see you there with the rose in your teeth

One more thin gypsy thief

Well, I see Jane’s awake

She sends her regards

And what can I tell you my brother, my killer

What can I possibly say?

I guess that I miss you, I guess I forgive you

I’m glad you stood in my way

If you ever come by here, for Jane or for me

Well, your enemy is sleeping, and his woman is free

Yes, and thanks, for the trouble you took from her eyes

I thought it was there for good so I never tried

And Jane came by with a lock of your hair

She said that you gave it to her

That night that you planned to go clear

Sincerely, L Cohen»

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXV #

Once upon a time in…

«Aunque a la mañana siguiente a las elecciones predominaba la incredulidad, sobre todo entre los encuestadores, el día después todo el mundo pareció entenderlo todo»

Philip Roth. La conjura contra América, Literatura Random House, 2005

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXIV #

Pestalozzi

El señor Pestalozzi olisqueó el aire de leña y desbarajó los brotes enrelados en el frío invierno y se acordó de Berlín y se olvidó de todos los abriles que todavía atesoraba en la yema de sus dedos y reconsideró todos los fuegos el fuego y se jugó la vida, como hacía ya tiempo que…

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXIII #

Magritte

Llovía y Cézanne había afilado una navaja y había devorado todos los duraznos sangrando y las manzanas flotantes. La lluvia y el devoto devorotamiento cayó sobre el mundo todo. Magritte, mientras tanto, recolectaba las hojas del otoño.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXII #

Puzzle

«Au départ, l’art du puzzle semble un art bref, un art mince, tout entier contenu dans un maigre enseignement de la Gestalttheorie: l’objet visé —qu’il s’agisse d’un acte perceptif, d’un apprentissage, d’un système physiologique ou, dans le cas qui nous occupe, d’un puzzle de bois— n’est pas une summe d’éléments qu’il faudrait d’abord isoler et analyser, mais un ensemble, c’est-à-dire une forme, une structure: l’élément ne préexiste pas à l’ensemble, il n’est ni plus immédiat ni plus ancien, ce ne sont pas les éléments qui déterminent l’ensemble, mais l’ensemble qui détermine les éléments: la connaissance du tout et des ses lois, de l’ensemble et de sa structure, ne saurait être déduite de la connaissance séparée des parties qui le composent: cela veut dire qu’on peut regarder une pièce d’un puzzle pendant trois jours et croire tout savoir de sa configuration et de sa coleur san savoir les moins monde avancé: seule compte la possibilité de relier cette pièce a d’autres pièces» […]

Georges Perec, La Vie Mode d’Emploi, Hachette Littératures, París, 1978

«Al principio, el arte del puzzle parece un arte breve, un arte de poca entidad, contenido todo él en una elemental enseñanza de la Gestalttheorie: el objeto considerado —ya se trate de un acto de percepción, un aprendizaje, un sistema fisiológico o, en el caso que nos ocupa, un puzzle de madera— no es una suma de elementos que haya que aislar y analizar primero, sino un conjunto, es decir una forma, una estructura: el elemento no preexiste al conjunto, no es ni más inmediato ni más antiguo, no son los elementos los que determinan el conjunto, sino el conjunto el que determina los elementos: el conocimiento del todo y de sus leyes, del conjunto y su estructura, no se puede deducir del conocimiento separado de las partes que lo componen: esto significa que podemos estar mirando una pieza de puzle tres días seguidos y creer que lo sabemos todo sobre su configuración y su color, sin haber progresado lo más mínimo: solo cuenta la posibilidad de relacionar esta pieza con otras». […]

George Perec, La vida instrucciones de uso, Editorial Anagrama, 1998. Traducción de Josep Escué.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXI#

La voz

Lo único que no inmortalizaron ni las telarañas ni el pesado pedestal ni la sepultura ni el futuro antiguo y esquivo fue su voz.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXX#

Jacques

La última vez que acaricié tu voz y soñé que naufragábamos tú ya te habías evaporado del octubre frío de París. Y nunca más volvimos a vernos. Aunque eso, como sabes, no seguirá así por mucho tiempo.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXIX#

El duelo (y III)

Lo demás —aquello-que-sucedió-aquella-noche— se supo en todas partes: el cuchillo, la bicicleta, la estrella de mar desangrada. Y luego los aullidos tras los barrotes, la canción, la trama, el relato, el plan, el fin…

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXVIII#

El duelo (II)

Como si se hubiera escapado de un tango, la noche del crimen —por llamar de alguna manera a aquello-que-sucedió-aquella-noche—, brillaba la luna y tenía un cuchillo bajo su sobretodo. (Continuará)

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXVII #

El duelo (I)

De entre todas las estrellas de mar que veía en el cielo estaba obsesionado solo por una. El crimen —si es que puede hablarse de crimen sin ruborizarnos— hay que situarlo en ese contexto. (Continuará)

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXVI #

Cat

Cat se desmayó la última noche y se sumió en un profundo sueño durmiendo en las calles de una ciudad llamada Abandono que conocía como la zarpa de su mano. Cat solía despertar, desperezarse, lamer su leche, fingir el desaliento, sortear las caricias. Aquella mañana, sin embargo, supo que ya nada sería igual. A todo ello (a eso que ya nunca sería igual) lo llamó Barco.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXV #

BB

Las yemas de los cinco dedos desconcertados y temblorosos que siguen a un disparo accidental tienen poco que ver con las mismas yemas de los cinco dedos sobre los desastrosos trastes de una guitarra encendida o incendiada a orillas de una carretera secundaria con todos los gritos y luciérnagas pertinentes.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXIV #

Tocando tu boca

«Sigo tocando tu boca», dijo cuando todavía la arena y sus pequeños monstruos no se habían desvanecido del todo.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXIII #

Eco

Eco se perdió al final en la vorágine de la locura y de un sutil silencio que nunca dejó de ser un ruido atroz ruido siervo ruido miseria en el que Eco jamás pudo encontrarse ni siquiera cuando se zambullía en la más espeluznante risa, esa que le rebosaba de la médula.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXII #

Siberia Blues

Al final, el caballo de cartón se dejó maniatar y comió de tu mano y de la mía y en un relincho triste que pareció un blues dijo está bien, tú ganas esta partida, llévame.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXI #

Benzine Me

En la habitación 31 del motel hay una boa violeta que se enrosca en su cuello saturado de purpura y detrás de sus labios de cabaret rojos hay un mundo o más bien dos mundos, uno es de verdad y el otro es de mentira. Benzine Me era su canción durante las peores noches de los años 50, que fueron más de trescientas y que coincidieron con lo más de trescientos desengaños y una vuelta a lo que quedaba del mundo.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LX #

Marilyn

[…] «Del pauroso mondo antico e del pauroso mondo futuro

era rimasta sola la bellezza, e tu

te la sei portata dietro come un sorriso obbediente.

L’obbedienza richiede troppe lacrime inghiottite,

il darsi agli altri, troppi allegri sguardi

che chiedono la loro pietà! Così

ti sei portata via la tua bellezza». […]

Pier Paolo Pasolini

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LIX #

La Luz

La luz se convirtió en un bonito erizo pequeño y en unos tomates rojos como esos sobre los que cayó el difunto Papillon la noche en la que dejó de estar vivo y quiso aprender a volar. La luz de la mañana seguía siendo un erizo pequeño cuyos ojos palpitaban.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LVIII #

BeginTheBeguine

BeginTheBeguine tiene los bigotes afilados y las orejas rojas y maniobra en un Messerschmitt vestido con humo y fuego y un ensordecedor ruido de motores estallando y hélices moribundas. Está a punto de cortar la superficie del océano como un bisturí enloquecido. BeginTheBeguine reza. Y, como The End, se relame porque sabe que, ahora sí, todo va a terminar. Cae. Esta vez para siempre. En el fondo del mar.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LVII #

The End

The End lloraba de rabia y apagaba las velas. Una vez más había perdido todo lo que había apostado en el hipódromo. Él y su jaula repleta de pájaros tramaba una venganza apoteósica. Soñaba con cambiar el rumbo y el ritmo del mundo. The End —se relamía mirándose al espejo— empezaba de nuevo.

Miguel Ángel Maya

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