# MONSIEUR WITNESS LXXXIV #

Cittè Jandelle

Cittè Jandelle malvendió su bastón y sus ejércitos. Puso a enfriar lo que quedaba de sus zapatos, autobiográficos y —por consiguiente— repletos de lluvia y humo.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXXIII #

Graffity

La fuerza de la grafedad se enrevesenreda en los últimos pelos de nuca previos a todos los disparos de todos los que murieron en extrañas circunstancias y pasaron por su vida y su cama, dibujados sobre una sonrisa de la que ya no quedaba más que una inquietante mueca.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXXII #

Rouge II

Rouge tenía la bocarmín repleta de historias y besaba con forma de bar. En sus besos había fantasmas de todo tipo, chatarra, y un misterio indescifrable como las intenciones secretas de los gatos callejeros, esos gatos que se escapaban como los sonidos de los viejos pianos de los teatros de provincias que pasaron por las manos Felisberto Hernández.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXXI #

Rouge I

Rouge tenía la bocarmín repleta de historias y besaba con forma de bar. En sus besos había fantasmas de todo tipo, chatarra, y un misterio indescifrable como las intenciones secretas de los gatos callejeros.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXX #

Colmena Blue

Una colmena empapada de miel y un mecánico maniquí con forma de mono se han abierto en canal con la ferocidad con que se cierran, por la noche, las plantas carnívoras. ¿Es ahí donde —quién sabe— empieza la historia?

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXIX #

Monelle

La primera llamada de Monelle tuvo como todo teatro un apuntalado fracaso y una pequeña y sospechosa servidumbre con forma de herida infectada. La última señal de Monelle fue el humo que no quiso guardarse en los bolsillos después de la macabra danza.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXVIII #

Colchón Baba

Del primer desencuentro con su baba, afilada y azul como un torbellino deshojado, traspapelado, torpemente final, inanicida feroz de hambres y de pétalos, nació el abandono, el colchón donde se habían enredado, sucias, casi todas las historias.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXVII #

Maqroll

«[…] Como buena parte de mi vida se ha perdido en tratos con infelices de pelaje semejante, no es preocupación lo que siento, sino hastío al ver acercarse un episodio más de la misma, repetida y necia historia. La historia de los que tratan de ganarle el paso a la vida, de los listos, de los que creen saberlo todo y mueren con la sorpresa retratada en la cara: en el último instante les llega siempre la certeza de que lo que les sucedió es, precisamente, que nada comprendieron ni nada tuvieron jamás entre las manos. Viejo cuento; viejo y aburrido.»

Álvaro Mutis. La nieve del almirante. Alianza Editorial, 1993

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXVI #

Famous Blue Raincoat

«It’s four in the morning, the end of December

I’m writing you now just to see if you’re better

New York is cold, but I like where I’m living

There’s music on Clinton Street all through the evening

I hear that you’re building your little house deep in the desert

You’re living for nothing now, I hope you’re keeping some kind of record

Yes, and Jane came by with a lock of your hair

She said that you gave it to her

That night that you planned to go clear

Did you ever go clear?

Ah, the last time we saw you you looked so much older

Your famous blue raincoat was torn at the shoulder

You’d been to the station to meet every train, and

You came home without Lili Marlene

And you treated my woman to a flake of your life

And when she came back she was nobody’s wife

Well I see you there with the rose in your teeth

One more thin gypsy thief

Well, I see Jane’s awake

She sends her regards

And what can I tell you my brother, my killer

What can I possibly say?

I guess that I miss you, I guess I forgive you

I’m glad you stood in my way

If you ever come by here, for Jane or for me

Well, your enemy is sleeping, and his woman is free

Yes, and thanks, for the trouble you took from her eyes

I thought it was there for good so I never tried

And Jane came by with a lock of your hair

She said that you gave it to her

That night that you planned to go clear

Sincerely, L Cohen»

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXV #

Once upon a time in…

«Aunque a la mañana siguiente a las elecciones predominaba la incredulidad, sobre todo entre los encuestadores, el día después todo el mundo pareció entenderlo todo»

Philip Roth. La conjura contra América, Literatura Random House, 2005

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXIV #

Pestalozzi

El señor Pestalozzi olisqueó el aire de leña y desbarajó los brotes enrelados en el frío invierno y se acordó de Berlín y se olvidó de todos los abriles que todavía atesoraba en la yema de sus dedos y reconsideró todos los fuegos el fuego y se jugó la vida, como hacía ya tiempo que…

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXIII #

Magritte

Llovía y Cézanne había afilado una navaja y había devorado todos los duraznos sangrando y las manzanas flotantes. La lluvia y el devoto devorotamiento cayó sobre el mundo todo. Magritte, mientras tanto, recolectaba las hojas del otoño.

Miguel Ángel Maya

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# MONSIEUR WITNESS LXXII #

Puzzle

«Au départ, l’art du puzzle semble un art bref, un art mince, tout entier contenu dans un maigre enseignement de la Gestalttheorie: l’objet visé —qu’il s’agisse d’un acte perceptif, d’un apprentissage, d’un système physiologique ou, dans le cas qui nous occupe, d’un puzzle de bois— n’est pas une summe d’éléments qu’il faudrait d’abord isoler et analyser, mais un ensemble, c’est-à-dire une forme, une structure: l’élément ne préexiste pas à l’ensemble, il n’est ni plus immédiat ni plus ancien, ce ne sont pas les éléments qui déterminent l’ensemble, mais l’ensemble qui détermine les éléments: la connaissance du tout et des ses lois, de l’ensemble et de sa structure, ne saurait être déduite de la connaissance séparée des parties qui le composent: cela veut dire qu’on peut regarder une pièce d’un puzzle pendant trois jours et croire tout savoir de sa configuration et de sa coleur san savoir les moins monde avancé: seule compte la possibilité de relier cette pièce a d’autres pièces» […]

Georges Perec, La Vie Mode d’Emploi, Hachette Littératures, París, 1978

«Al principio, el arte del puzzle parece un arte breve, un arte de poca entidad, contenido todo él en una elemental enseñanza de la Gestalttheorie: el objeto considerado —ya se trate de un acto de percepción, un aprendizaje, un sistema fisiológico o, en el caso que nos ocupa, un puzzle de madera— no es una suma de elementos que haya que aislar y analizar primero, sino un conjunto, es decir una forma, una estructura: el elemento no preexiste al conjunto, no es ni más inmediato ni más antiguo, no son los elementos los que determinan el conjunto, sino el conjunto el que determina los elementos: el conocimiento del todo y de sus leyes, del conjunto y su estructura, no se puede deducir del conocimiento separado de las partes que lo componen: esto significa que podemos estar mirando una pieza de puzle tres días seguidos y creer que lo sabemos todo sobre su configuración y su color, sin haber progresado lo más mínimo: solo cuenta la posibilidad de relacionar esta pieza con otras». […]

George Perec, La vida instrucciones de uso, Editorial Anagrama, 1998. Traducción de Josep Escué.

Miguel Ángel Maya

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